Казимир Малевич, будучи человеком крепким, способным вращать кафедру, рассказывая о супрематизме, не мог не передать картинам мощь своей энергии.
Для многих работ раннего периода Малевича свойственно так вмещать своих персонажей, что кажется, еще мгновение и они выйдут за пределы холста, как, например, на картине «Аргентинская полька»:
Кажущийся выход за рамки сопровождается ощущением у зрителя, что он (зритель) тоже присутствует в картине, что действие происходит совсем рядом:
Более того, зритель не только наблюдатель, но и почти что вовлечен в происходящее движение:
Даже натюрморт не вмещается полностью – мы видим только часть посуды на картине, точнее, создается впечатление, что он не ограничен рамками:
Не менее показательна сценография Казимира Малевича. Свойственный ему размах позволил в кратчайшие сроки создать и декорации и придумать костюмы к футуристическому спектаклю-опере «Победа над Солнцем». Гиперболичность образов, достигнутая в том числе применением геометрически абстрактных фигур, была в основе того, что постановка была оценена зрителями и повторялась в дальнейшем. Именно в этом спектакле впервые появился черный квадрат в виде декоративного элемента.
В дальнейших работах Казимира Малевича, выполненных в стиле супрематизм, также можно видеть пространство, не ограниченное рамками картины, супрематические композиции порой в какой-то мере выходят за пределы плоскости.
В статье представлено авторское сравнение. Буду очень рада вашей оценке и отзывам! Подписывайтесь на канал и открывайте для себя новое из мира искусства!
